中国新没骨派国画院  

步：
  
   
 
淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。浓墨勾正叶及枝梗。
  
    
用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色（藤黄＋朱膘＋墨＋三绿）平涂底色。
  
    
淡白色平涂花头。白色浓度不可太浓，以免设色时底色
“
吃色
”
。浓白色平涂花房中间的
花籽的顶部柱状体。
  
    
矾水平涂花头，固定一下底色，以后渲染时候可免底色上翻。
  
    
藤黄＋花青＋朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。芽绿中再加点花青
调和成偏绿的芽绿平涂反叶。
 
第二步：
  
   
 
墨青（墨＋花青）统染叶子：首先是淡淡的墨青统染，遍大约从叶子的根部向尖部
分染到三分之二处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染至二分之一处即可。第三次统
染时颜色可调重一些，主要集中在叶子三根筋交织的地方，也就是叶子的根部。
 
    
然后还是用墨青分染叶子，主要依据叶筋的走向来定，一般都是集中染色在叶子远过去
的那一面。有一个比较机械的理解方法就是：
叶筋向哪边鼓起来，
色彩就染在哪边。
譬如：
叶筋往右上鼓起，那么色彩就染在叶筋的右上边。水线正好和叶筋相反，留在其对面。需
要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。
水线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重
色来勾勒水线。
  
    
淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。
 
   
花头：
淡曙红统染花瓣，次需染至整个花瓣的五分之四左右。
颜色需极淡，
不可浓。
反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线
。
 
第三步：
  
   
 
花头：反面用淡曙红继续分染，此时可再根部留水线以区分正反面。正面稍浓曙红再次
统染
2
次，统染的时候记得逐次将染色面积缩小。同时要注意花瓣之间的掩映关系，通常
的被盖在下面的花瓣总要比上面的黯淡一些，交界处要少许的用淡曙红分染一下，就如西
画中的投影一般。统染结束后用胭脂调和曙红再次分染，这次分染主要是集中在根部，致
力于表现花瓣之间的空间关系以及一个花瓣本身的结构变化。染色时正面花瓣的染法同反
叶，反面花瓣的染法同正叶，因为花瓣基本上都是向内卷，而叶子因为下垂基本上都是外
翻的，所以二者的明暗关系处理上正好不同。
  
    
叶子：草绿再次分染花房、反叶，然后用中等浓度的三绿从反叶尖部往根部回染。胭脂 
从上往下倒染花房。淡胭脂统染花萼和托叶。
 
    
梗：反面平涂芽绿，正面平涂草绿。
 
步：
  
   
 
淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。浓墨勾正叶及枝梗。
  
    
用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色（藤黄＋朱膘＋墨＋三绿）平涂底色。
  
    
淡白色平涂花头。白色浓度不可太浓，以免设色时底色
“
吃色
”
。浓白色平涂花房中间的
花籽的顶部柱状体。
  
    
矾水平涂花头，固定一下底色，以后渲染时候可免底色上翻。
  
    
藤黄＋花青＋朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。芽绿中再加点花青
调和成偏绿的芽绿平涂反叶。
 
第二步：
  
   
 
墨青（墨＋花青）统染叶子：首先是淡淡的墨青统染，遍大约从叶子的根部向尖部
分染到三分之二处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染至二分之一处即可。第三次统
染时颜色可调重一些，主要集中在叶子三根筋交织的地方，也就是叶子的根部。
 
    
然后还是用墨青分染叶子，主要依据叶筋的走向来定，一般都是集中染色在叶子远过去
的那一面。有一个比较机械的理解方法就是：
叶筋向哪边鼓起来，
色彩就染在哪边。
譬如：
叶筋往右上鼓起，那么色彩就染在叶筋的右上边。水线正好和叶筋相反，留在其对面。需
要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。
水线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重
色来勾勒水线。
  
    
淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。
 
   
花头：
淡曙红统染花瓣，次需染至整个花瓣的五分之四左右。
颜色需极淡，
不可浓。
反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线