中国新没骨派国画院  

    形式、风格、流派多元共生艺术格局的形成，既是工笔画作者创造意识高扬，创作观念、方法多样化的结果，也是工笔画进入现代的必然趋势和表征。正是因为多元共生才促进了工笔画的共荣，才构成现代工笔画的新景观。
　　都市绘画兴起，生态绘画萌生，乡土绘画注入新生命，传统的山水、花鸟、人物画因创作思维方式的更新而赋予新的内涵。创新成为工笔画家意识深处的一种渴求，成为当代创作思想中的主潮。
　　对于成功的工笔画家来说，创新基于对于现实的深切关怀和独特的审美发现。艺术形式的创新或现代转换，也决不意味着对于传统的全然否定，而是以文化自觉意识从传统中吸纳富于生命力的文化艺术基因。从世界多民族文化中汲取一切有利于自身发展的文化艺术元素，用以表达自身的生命体验与审美经验。艺术家们以我为主，利用多种文化资源综合、融会创生工笔画的现代体式。这种开放的、兼容中外古今的文化胸怀，摈弃化的非此即彼的思维方式，符合现代精神和时代的大潮。
　　我国正处在社会转型期，社会结构的巨变，影响了文化观念与心理现实的深刻变化。以文化视角观察、关注社会文化心理形态，成为有时代感的创作主题。
　　值得注意的是不少参展作者发扬了传统“工中有写”的精神，即工笔的形式，写意的内蕴。古代工笔画大师的作品中都是内涵着写意精神的。他们的作品妙不可言，妙在善于创造艺术意象，通过人物“意态”的捕捉来揭示心灵世界。工笔的形式，写意的精神，可说是传统工笔画的精髓。值得欣慰的是不少工笔画作者有挥之不去的“写意情结”，他们在人物、花鸟、山水等现代题材的工笔画创作中较好地体现了可贵的写意精神。但也无可讳言，仍有一些作者“重器而轻道”，迷醉于形式与制作技艺，视形式与制作工艺为，忽略了精神价值的创造与追求。
　　过去一向认为油画最长于表现质感。可是在王、王根生、赵洁等的工笔重彩画中，对皮肤、瞳孔、毛衣、牛仔服、石台阶、带鱼等的质感表现几乎达到可以乱真的地步。而这又是以工笔重彩的技艺和语言方式达到的。新崛起的青年画家的技法实验或创造，使现代工笔重彩画具有很强的写实表现力。工笔画表现语言的丰富，可以大大拓宽其艺术表现的可能性和领域，创生出新的艺术样式。
　　以生态文明为主题的生态绘画在本届大展中已经萌动。在一些作品中，已表现出对绿色的呼唤，对动物生命的尊重，对自然生命和谐的吟咏，对自然生命辉煌灿烂的讴歌。作为花鸟、山水画创作，已具有相当的艺术水平。
　　改革开放后，工笔画家们经过二十余年的努力，取得了有目共睹的成绩，终于使工笔画跃出低谷，走向繁荣。如何进一步使工笔画创作与时共进，如何在作品中进一步强化人文关怀意识和人类审美价值需求，是需要深入探索的课题。经济全球化文化多元化的格局，期待着工笔画艺术新的辉煌。